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Tras actuar en varias escalas del pueblo de Quero, el ejercicio en el siguiente taller sería igual para todos. A cada estudiante se le asignaría una casa de un gran maestro como referencia para analizar su manera de proyectar y pensar algo similar en un sitio nuevo. En mi caso, la Casa de Tristan Tzara de Adolf Loos. El ejercicio consistiría en una casa patio en una parcela del pueblo que bien podría ser un pasillo que estimularía la manera de pensar el espacio. Si soy sincero, a mi más bien me dio dolor de cabeza.

Este ejercicio fue el primero que tuvimos que realizar en pandemia, y la cuarentena no es la situación ideal para una asignatura de proyectos. Más allá de decidir si el ornamento era o no delito, y de intentar aplicar el Raumplan de Loos a una casa en un pueblo perdido en medio de la Mancha, recuerdo haber estado semanas sin saber muy bien hacia dónde iba. Creo que ni siquiera sabía si estaba yendo a alguna parte.

Podía ser un espacio de naturaleza más tectónica. Socavada. Un diálogo entre llenos y vacíos que tejían el espacio vivible. Me imaginaba una casa de hormigón y madera con vistas cruzadas y espacios interiores a varios niveles. Creo que todo esto terminó siendo una valiosa experiencia personal cuando, después de imaginarme cómo podía ser esa casa, experimenté con el dibujo y el volumen. Fue la primera vez que trabajé en negro, blanco y rojo; tres colores que me acompañan hasta el día de hoy y que me despertaron una manera distinta de ver el mundo. La representación de la línea y el sólido, como el negro. La representación de lo liviano y lo aéreo, como el blanco. Y la última pata del trípode como la representación de lo destacable, de aquello a lo que dirigir la atención, como el rojo.

La sábana de dibujos y fotos de la maqueta quedó entregada. Recuerdo que pasé por el taller sin mucha pena ni gloria, aunque para mí ya era suficiente con haber terminado. El asunto es que esto aún no había terminado, ya que un par de meses después, en verano, a punto de comenzar una etapa nueva fuera de la escuela, lo vi. Deslizaba el dedo sobre la pantalla del móvil, mirando tweets de manera casi automática, cuando alguien compartió imágenes de una casa. Eran fotografías en blanco y negro de una vivienda construida por un estudio irlandés. O'Donnell+Tuomey se llamaban, todo un descubrimiento. La vivienda en cuestión se llamaba Hudson House y resulta que me encontré con esa relación entre lo aéreo y lo pétreo en un espacio con la naturaleza de un pasillo. Parecía un lugar agradable, y me alegré de ver que aquello se podía hacer fuera del terreno de las ideas. A partir de este punto gesté una idea de que realmente había que creerse lo que fuera que estuviera haciendo, que hacer esa casa era posible.